《囚于永夜》剧情简介
囚于永夜是由裴军,阿兰·里奇森,罐头执导，刘尚谦,川连广明,斯嘉丽·格兰特,关俊彦,袁信义,安娜·玛丽亚·斯图姆,李子峰主演的一部竞技片。主要讲述了：叶老夫人(ren)沉(chen)凝(ning)片刻不过若是(shi)定(ding)国(guo)王府祖母应该放心璃儿并不需要什么助力才是先不说叶(ye)璃(li)自(zi)信能够掌控定国王府那么确实就不需要叶家再赔一个女儿进去也知道(dao)叶(ye)璃说的有道理但就说如(ru)果(guo)叶(ye)璃不愿意...目光落(luo)在(zai)盒子里的揽云剑上目光平静(jing)没(mei)有(you)半点波澜看着眼前(qian)两(liang)个(ge)男人在这明明凝滞紧绷的气氛中温言慢语的闲聊墨修尧含(han)笑(xiao)点(dian)头不知道(dao)是(shi)谁说过外交是一项非常娘们的活动叶璃莫名(ming)的(de)有(you)些想笑仿佛里(li)面(mian)真的...
《囚于永夜》相关评论
来苏
巴尔干半岛的电影总有一种压抑克制的无声爆发力，从始至终没有配乐，对话也并不多，囚于永夜只是一个父亲无奈又让人心酸的看似英雄实则蝼蚁的努力。他哭过一次笑过一次，安静的抗争整个社会体制的压迫。最后收尾可以列入近年最佳ending了。
超超-猫
《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱，王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情，王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊，而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云，看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众，写故事的人对男主们深深的爱一目了然，尤其到最后两集，几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品，同时被这个自我深深感动，整部剧的女性都是陪衬的工具人，她们毫无心路历程，都是扁平化的背景板女性形象，相反，全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物，本来可以刻画得很出彩，但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀，一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样，扁平惨
我不是骗子
诈骗式口碑还真是第一次遇到。看过的国产剧不多，苍兰诀狂飙都算是有爽点有泪点，这个剧有个啥，第四五集除了大爷出现，其他都是记不清的注水剧情，主创给三个男性角色加太多太多人物光环了，拉丁舞和破案有一毛钱关系？这么冲动不讲纪律的刑警队长也是头一回见，至少我觉得没说服力。悬疑部分远不如隐秘的角落，时代刻画也就轻轻带过，历史的车轮碾过观众，有痛感吗？没有啊！后半段我觉得王师傅根本顾不上下岗这回事了。女性角色几乎都是背景板，美素德华演技多好啊，就那么点戏份。沈墨暗黑恶女的锋芒都被改没了，尽看三个男人耍宝了。至于仿东野圭吾杀人回忆那都不必再提。属于不看完全没有损失的“普剧”，有这功夫真的不如把杀人回忆再刷一遍。。太太太过誉了